'Človek na visokem gradu' se spopada s kanalom Philip K. Dick

Philipa K. Dicka je težko prilagoditi za film ali televizijo. Mnogi trdijo - upravičeno -, da je znanstvenofantastična klasika Ridleyja Scotta iz leta 1982 Iztrebljevalec je to edino uspešno izvedeno. Tisti, ki so upali, da bo leto plus plus preteklo, odkar je pilot prvič nastopil med prvim Amazonom pilotna sezona, da je serija Scotta, ki temelji na Dickovi klasiki špekulativne fikcije iz leta 1962, Moški na visokem gradu , bi bila izjema od pravila, bo razočarana. Pilot se je počutil nekoliko razkošno, a v dovolj norega sveta, da se je počutil kot obetaven potencial.

Čeprav gre za glavo ali dve nad večino filmskih priredb avtorjevega dela - od Plača do Skupni odpoklic celo pravkar v redu Spielbergu Manjšinsko poročilo - zadnja serija ne uspe rešiti problema, ki ga imajo vse priredbe: ugotoviti, kako eksternalizirati in preoblikovati njegovo ekscentrično in barvito prozo v filmski jezik.

Fikcija Philipa K. Dicka bi morali biti sanje režiserja ali showrunnerja. Njegove knjige in zgodbe so preobremenjene z močnimi in edinstvenimi koncepti, tudi med njegovim katalogom se razmeroma malo izboljša kot Moški na visokem gradu. Roman vzpostavlja temeljito in čudovito nadomestno zgodovino, v kateri so zavezniki izgubili drugo svetovno vojno, svet pa je razdeljen med Nemčijo in Japonsko. Vendar krhko zavezništvo obeh sil osi lahko kadar koli poči, podkrepljeno odporniško gibanje pa se krepi. Obstaja čudna domača industrija predvojnih ameriških predmetov - od Colta 45 do ur Mickey Mouse. Večina nacističnih gospodinjstev je zelo podobna Levittownu iz 50-ih, le da njihovi otroci nosijo trakove s svastiko. Obstajajo namigi o edinstvenem tehnološkem napredku, ki nežno potiska znanstvenofantastične kvalifikacije, ne da bi se popolnoma odpravil tja.

Pa vendar je bogato napetost tega sveta mogoče le površno prevesti, večinoma v računalniške posebne učinke razreda B, ki ne pridejo niti blizu, da bi zajeli Dickove tekoče, skoraj halucinacijske opise pokrajine. To je zato, ker se ti opisi ponavadi pojavljajo v notranjih monologih njegovega lika in imajo nevrotično, samostojno kakovost, ki jo je težko neposredno usmeriti v linearno pripovedno obliko televizijske oddaje ali filma s standardno izdajo.

Kljub temu se počuti kot Amazonovo Moški na visokem gradu lahko našel več poti brez preveč težav. Postavitev niti ni prepričljivo realizirana. Vizualno je svet San Francisca, v katerem prevladujejo Japonske, kjer se večji del dogajanja odvija, suh, senčen, večinoma temno zelen in izrazito nespremenjen. Oddaja ne tvega, da bi postala zanimiva za ogled.

Rufus Sewell v filmu 'Človek na visokem gradu'

Tudi te epizode nas nikoli ne vodijo v glavo likov, da bi raziskali njihovo predvojno ali vojno realnost. Dogodki, ki so oblikovali sedanjo obliko njihovih praznih, pogosto podrejenih življenj, so izpuščeni. Ob opazovanju njihove praznine se zdi prazno, vendar ne na predvideni način. Zaradi tega ne čutimo le malo sočutja do njihovih stisk ali razumevanja njihove motivacije. Velikokrat se vlogi za kakršen koli konflikt počutijo smrtno nizki. Prebliski so lahko katastrofa na televiziji (ne pozabite te oddaje Jezen moški ?), toda celi prizori, ki so se dogajali v preteklosti, bi tu lahko dobro delovali. Jasna zanimanja so le namigovanja na senčno preteklost nacističnega Obergruppenführerja Johna Smitha v New Yorku, ki ga je igral zlovešč in čudovito nadzorovan Rufus Sewell.

Takšna je, da se večina teh znakov odlepi kot šifre. S tem, ko jih upodabljajo samo v sedanjem času zgodbe in se zanašajo na ustrezen jedrnat, nepodoben dialog, nam pisci dajejo zelo malo občutka, kdo so zunaj tistega, kar neposredno olajšajo v zapletu. Na žalost je to najbolj očitno v primeru dveh glavnih junakov oddaje - judo-študent-cum-revolucionarke Juliane Crane ( Angel / Spopad titanov 'Alexa Davalos) in tajni agent nacističnega upora Joe Blake (predvsem Elliot iz Opravljivka ). Poti, ki stojijo za njihovimi dejanji, ostajajo nejasni na način, ki drami predstave odvzame namesto da bi jo okrepil. Crane je sprejela poslanstvo svoje umorjene aktivistične sestre - prevažala je film, ki ga je posnel neznan umetnik Človek na visokem gradu, ki prikazuje utopično vizijo Amerike z zavezniki na oblasti - ne da bi natančno vedel, zakaj je tako odločna. Je radovedna in neverjetno zaupa tistim - kot je Joe -, ki ji prostovoljno pomagajo.

Žerjanov fant in obratovalec Frank (razmeroma neznan britanski igralec Rupert Evans) je na zaslonu bolj ukazovalni in skladen kot lik. Vendar je to deloma zato, ker trpi veliko tragedijo japonske vlade, kar več kot očitno opravičuje njegovo naglost in močne spremembe razpoloženja. Njegov nastop je poln človečnosti, saj mu ni ostalo veliko zanimivega v smislu linij ali scenarijev - njegova predstava je vsa reaktivna.

Dialog ni bil nikoli Dickova močna stran - zaradi razdrobljene pripovedi in fantazmagorije ekscentričnih miselnih pokrajin, ki smo jih dobili v drugih delih proze, so njegove zgodbe tako neizbrisne. Še posebej v njegovem prejšnjem delu so se njegove vrstice včasih brale kot sub-Hammett in Chandler Črna dialog, uvožen v znanstveno-fantastično nastavitev. Grad showrunner / pisec Frank Spotnitz - of Dosjeji X slava - in njegova ekipa pisateljev je scenarije v knjigi prevedla na najosnovnejše pogoje. Ko se spremenijo, se zgodbe v knjigi bolj logično sekajo. Eden od rezultatov tega zvestega pristopa je, da so ta predvajanja polna nenavadnih dramatičnih linij. Seveda norčevanja ni bilo nikoli Dosjeji X 'Močna obleka. Vsaj v prejšnjih sezonah je pisateljem in režiserjem v 45 minutah uspelo ustvariti nenavadne in prepričljive situacije, kaj če, in jih celovito obvladati.

Luke Kleintank v filmu 'Človek na visokem gradu'

Škoda, da Moški na visokem gradu ni bolje sposoben podpreti fascinantnega sveta. Za to ima celotno trajanje serije. Pa vendar nekako, Človek na visokem gradu plazi. Predolgo smo obtičali v Canon Cityju v Koloradu - v tako imenovani nevtralni coni med oblastmi, kjer se srečata Juliana in Joe - ali v Frankovem stanovanju, pri čemer je živčno kričal o neznanem prebivališču Juliane in nadzoru japonskih oblasti. Zdi se, kot da se isti prizori ponovijo sami, ne da bi se napetost vztrajno krepila. Ne da bi porabili odvečni čas za podroben razvoj znakov, se človek vpraša, kam gre ves čas.

Toda spet je ujetje Philipa K. Dick-nesa v preteklosti izziv. Vsekakor je treba z izvirnim besedilom postati bolj kreativen in liberalen kot Grad Ustvarjalci so bili pripravljeni biti. Ne da bi šel ven na ud - in tvegal neko stopnjo nekoherentnosti - Spotnitza Moški na visokem gradu vzdržuje stalno raven včasih zatirajoče povprečnosti skozi svoje trajanje, ponaša se s peščico močnih predstav in legitimno vznemirljivih trenutkov. Kot dandanes veliko televizijskih programov se zdi tudi v redu, le malo ga je mogoče razlikovati od goste množice drugih enournih dram s trdnimi dvigali.