Voda je zavrela; prišlo je brezšivno naročilo; je klicala tvoja mama. Začasno ste ustavili Hiša iz kart nekaj minut rešil svojo obveznost in takoj zatem lezel nazaj. Kaj je o tej slabo osvetljeni, poceni majhni predstavi? Zakaj je bil vžig za revolucijo izvirnega programiranja pretočnih storitev? Hiša iz kart je štiri sezone in vsaj tri preteklosti dobro, vendar ostaja izjemno strupeno gledljiv. Njegova edinstvena, opiatska moč spominja na delo Christopher Nolan : Tako kot njegovi filmi, Hiša iz kart showrunner Beau Willimon in njegova ekipa vstavijo čim več spletk v najkrajšem možnem času, preden si za trenutek dobro ogledate, kako se ujemajo - ali obdelajo, kako smešni so prostori. To je veliko kinetično gibanje, a tako pogosto se mi zdi, da samo teče voda, da ostanemo živi.
Ljubitelji trilerjev iz devetdesetih, v katerih igrajo Ashley Judd in Harrison Ford, bi morali najbolje ceniti pristop Beau Willimon. Hiša iz kart še naprej bistveno politično Črna tabor, ki se predstavlja kot morda nekaj drugega: Naslednja velika in pomembna televizijska oddaja. Spremljamo super zlobnika okoli ali, odvisno od tega, kako štejete, dva. Opazujemo, kako se odvijajo njihove nejasne mahinacije, in včasih v kamero zberemo majhen kanček o tem, zakaj in zakaj. Očitno tega strašnega dvojčka vodi preprosto nenasitna potreba po nadaljnji moči in nadzoru, njune sheme pa so potisnjene do točke popolne logične neizvedljivosti, da bi pokazale, kako gnusno jih lahko dobijo. Samo resnično podli lahko igrajo dolgo igro, pa tudi Underwoods.
Veliko psihološke globine oddaje naj bi prispevali drugi liki nenehno navijajočega ansambla. Toda kot Velika in vplivna oddaja Jezen moški pred njim se vsi liki počutijo vedno bolj opredeljene z akcijami, ki jim jih je treba določiti, in ne s čimer koli zunanjim. Pretresi in preobrati postanejo liki, in ko si opomoreš od enega daha, posreduje drugi; dovolj je linij zapletov, da bo Willimon lahko gledalca še naprej udarjal naprej in nazaj, kot obrabljeni roloji. Samo vi se lahko odločite, gledalec: Ali rep maha psu?
Morda ni vseeno: ali je v dobi preveč TV-napotitve-do-precej-druge-prejšnje-televizije, da bi jo spremljali, merilo dobre TV-oddaje postalo preprosto, ali gledal ali ne? Uspeh je le uspeh, kajne? Ni jasno, kaj bi še lahko služilo kot konkreten pokazatelj v tem morju programiranja. Koliko revolucije je možno v tem mediju? To je vprašanje, ki smo ga seveda mnogi zastavili tudi o ameriški politiki.
Prvič v Ljubljani Hiša iz kart V preteklem obdobju se zdi, da je predstava navdušena, ne pa v zadregi, da reciklira niti in že obstoječe situacije. Njegova četrta sezona je razcepljena, v šesti epizodi zaokroži in zamenja glavni, dejansko zanimiv konflikt. Če bi mislili, da bo razkol Francisa in Claire trajen - koliko časa bi trajalo, da eden izmed njih ubije drugega? - zmotili ste se. Na začetku sezone se zdi, da se Claire na lastno željo poda v kongresno tekmo ali pa vzame vse, kar lahko dobi politično. Vendar a deus ex atentat na Franka utiša konflikt. Kljub temu, da trdi, da nič ne čuti, ko je Frank v komi - izgubljen v policiji, proračunu Klub borilnih veščin psihoseksualne halucinacije Zoe Barnes in Peter Russo - njegovo čudežno okrevanje s presaditvijo jeter z močnim oboroženim Stampferjem konča s krpanjem konflikta. Underwoodovi prvo polovico končajo pripravljeni na boj s svetom z malo verjetnim načrtom po kakršnih koli standardih: kandidirajo za demokratsko nominacijo.
Frank je sanjaril o krvi, ki je tekla iz njegove pipe ali ubil Claire, tako da jo je v prvih nekaj epizodah razbil v ogledalu kampanje-hotelske sobe. Toda na koncu Doug samo zajeba s svojim bodočim vodjem kampanje ( Neve Campbell ) zanj. Campbellov lik je na koncu tudi razočaranje, prehod od nekoga, ki je pripravljen izzvati Underwooda, na samo tretjo nogo v požrtvovalni ekipi Doug in Seth. Campbellova najpomembnejša vloga je navsezadnje uvedba enega redkih delcev dejanskega modernega političnega vesolja, ki mu uspe pronicati v sezono: spletni analitik podatkov s ključem, da Underwoodovi dobijo invaziven vpogled v to, kaj svet misli med njimi in njihovimi političnimi manevri.
Oddaja vztraja v poskusu, da bi nas prepričala, da so naši glavni junaki nekaj bolj prepričljivega kot stripovsko zlo - ali vsaj logično utemeljila svoje korenine. Z likom mame Claire, ki jo je igral Ellen Burstyn predstavljeno, vprašanje pouka postane vprašanje v oddaji. Claire se v delih te sezone odpravi v Teksas, kjer dobimo nepričakovano veliko časa na zaslonu Burstyna - kar se ne zdi povsem upravičeno ali zaželeno. Stara straža, multimilijonarski južnjak, Burstyn - bolan, na kemoterapiji in sam v svojem prašnem dvorcu - razkrije, da sovraži Franka in nikoli ni mislil, da je dovolj dober za Claire. Čeprav sta z Claire odtujena, njena mati spodbuja njeno gibanje proti Franku. Ko je ustreljen, Burstyn reče v povsem nepotrebnem trenutku: upam, da umre. Frankova ambiciozna znamka ambicioznosti je v nasprotju z vsem, kar zastopa njen lik. Ko Frank odkrije, da ga je Claire izdala, da bi ga prisilila, da jo postavi za svojo tekaško partnerko, v trenutku, narejenem po prikolici, zareži: ne veste, kaj pomeni imeti nič. Če se spomnite, je Frank svoj zli imperij zgradil iz skrajne revščine, tako kot Dick Whitman. Ima zapleteno razmerje sovraštvo / ljubezen s svojo revno, zgrešeno družino. Tudi če je ojačana, smo to že slišali iz te oddaje. In navsezadnje skoraj nič ne vpliva na večji konflikt.
Zgoraj je le nekaj številnih točk zapleta, ki jih prva polovica sezone 4 pripravi in se nato izogne: Claire vse to preboli. Oddaja tudi hitro obsodi kampanjo Heather Dunbar, kot da predvideva (nekoliko nepravilno, trdil bi), da se nihče ni bal, da bo njen lik šel v sezono. Lucas, brez zapora v zaščiti prič, je videti, da bo v tej sezoni pomembna sila proti Underwoodu. Vendar sprejme odločitev, ki je nihče ne pričakuje, in zdi se, da vsaj del njegovega nepolitičnega primera proti Franku umre z njim. Prav tako naj bi nam bilo mar za pogajanja Claire - še enkrat! - s pametnim in prebukiranim Petrovom, v času, ko gledalcu ni bilo vseeno. Doug ima še eno nejasno eksistencialno krizo in ne bi mogel biti bolj predvidljiv v načinu, kako se z njo spopada, strmi v mini hladilnike in predvaja posnetke tolažilnih ženskih glasov. V bistvu gre za isto stvar, ki smo jo videli od njegovega lika - nekaj časa najboljšega v zadnjih dveh sezonah.
Hiša iz kart nas še naprej niza po splošnih točkah zapleta, do katerih nam je mar, in majhni napredki se pogosto končajo kot brez napredka. Redko kakšna oddaja z nekaj lokalnega dogajanja ostane tako statična. Ustreli Franka Underwooda ali naredi kar koli drugega; še ni ga uničiti s prestola. Konec koncev, če bi se, ne bi bili nove sezone, ki bi se je veselili.